弹了13年古典吉他了,对这个乐器了解颇深,大家如果有一些问题的话可以告诉我,我会尽量回答大家的

　　1、有没有针对左手的“手指操”以帮助提高左手的灵活性和适应性。2、如何提高左手的爆发力（除了正常练习）

引用:

原帖由 SONATA-GUITAR 于 2008-10-4 16:10 发表
弹了13年古典吉他了,对这个乐器了解颇深,大家如果有一些问题的话可以告诉我,我会尽量回答大家的

我喜欢练轮指，听讲轮指的演奏高人总结出15个要求，楼主能讲讲有哪15个要求吗？俺先谢谢了，回答出来俺拜你为师，回答不出来你怎么办呢？
实在回答不出来，回答前六个也行，俺先 了

[ 本帖最后由 俺是老粗 于 2008-10-4 22:44 编辑 ]

头像真不错:)

这十五个要求我可没听过，每个人弹轮指的困难点都不同，所以一个人总结出来的并不会所有人都适用，你可以把你弹轮指的困难点告诉我　

你可以试着在１２把位练习爬格，要点就是从二弦弹起，重复３，４指两次，然后再用４指按１，２，３弦一直弹到没有品，再依次换弦弹

很想听你的演奏

我弹轮指，i 指抬指过高，以至于有手指撞击琴弦的杂音。怎么解决

先慢练,用节拍器168一对一的弹,注意控制手指不要抬太高,尽量处弦时用指尖的肉触弦,杂音就会减少了

请问右手的指甲究竟应该修成什么样的形状（能奉献上你的指甲形状参考图吗）？可以详细谈谈吗？触弦的时候究竟是指肉先触弦再滑到指甲弹响弦还是指肉和指甲的左侧的一个点同时触弦并弹响？弹轮指时手指是不是和琴弦垂直呢？

指甲的形状因人而异，我的指甲形状要是你用上的话声音可能还没你自己现在的声音好，基本上指甲的形状是扁平的话就修成斜的，椭圆形的指甲就要向对圆一些。弹琴处是指甲和肉同时触弦。轮指时比平时弹琴要相对正一些，但也不是和弦垂直的

手指触弦要控制杂音，一定要指肉先出现，然后指甲出现，，这个先后时差很短，用距离来表述，指肉触弦后指甲与弦的距离为一毫米【此话来自大卫 罗素访谈录】音色的干净首推大卫罗素，他的方法值得借鉴。

[ 本帖最后由 雪飞扬 于 2008-10-18 11:10 编辑 ]

[quote]原帖由 雪飞扬 于 2008-10-18 11:09 发表
手指触弦要控制杂音，一定要指肉先出现，然后指甲出现，，这个先后时差很短，用距离来表述，指肉触弦后指甲与弦的距离为一毫米【此话来自大卫 罗素访谈录】音色的干净首推大卫罗素，他的方法值得借鉴。 [/quote
指肉先触弦再滑向指甲 ，好像和现在倡导的指甲指肉同时触弦有矛盾的地方，容易产生杂音

触弦的时候如果发力方式不对的话,就算是指肚触弦也会有杂音的

去问问大卫罗素吧。。。。。。。。。。。

“指甲和指肉同时触弦”是陈志先生在二十年前就阐明和被实践证明的科学方法。这个时候还来讲“指肉先触弦、后指甲触弦”的错误方法。

引用:

原帖由 老何 于 2008-10-18 22:05 发表
“指甲和指肉同时触弦”是陈志先生在二十年前就阐明和被实践证明的科学方法。这个时候还来讲“指肉先触弦、后指甲触弦”的错误方法。

我不懂了，那塞戈维亚先肉后指甲，你能说他的音色差吗？方法也不正确吗？

塞戈维亚是现代触弦方法的创始人，他也是“指甲和指肉同时触弦、指甲绷弦”，虽然他的右手指与弦的夹角没有大卫.罗素、王雅梦等“斜”，只是“稍斜、稍侧”，但右手指与琴弦并非垂直，因此塞歌维亚也是“非典型斜侧派”，而王雅梦等则属于“典型斜侧派”（右手指与琴弦夹角45——60度，用指甲侧面触弦和绷弦）罢了，请仔细观察他的录像。

老何在音色方面研究的很透彻，但是指甲触弦的杂音问题不知你是如何处理，很多演奏家都有杂音问题，而大卫罗素在这方面应该是最好的，他的演奏几乎没有杂音，他的方法更值得学习。

探讨交流互相学习的技术性贴子, 总是要鼓励的, 加精吧

而且,演奏技术是不断进步的,包括音色也是越来越好的.个人的手指条件不一样,找到好音色的难易程度也不一样,大卫的由肉触弦再过度到指甲的方法你用的话,很可能会音色受损,你可以两种方法都实践一下.

顶一个

关于如何尽量降低拨弦指甲杂音的问题，大家讲得最多的就是注意修指甲，这点肯定是对的；但还有一件更重要的事就是“右手二次发力拨弦”（即正确的拨弦方法，我也在各论坛多次讲了这个体会）却往往被好多琴友所忽略了，这一点也是降低杂音的重关键所在。
  右手拨弦实际包括触弦、绷弦、放（离）弦三个阶段，触弦要松弛、轻巧，绷弦要果断、有爆发力，放（离）弦要干净、利落。陈志先生把弹（拨）弦动作比喻成“抽鞭子”。 “抽鞭子”的动作实际上是两部分：（一）手臂开始运动，（二）运动终了时刹那间的爆发力。第一部分动作要迅速而放松，第二部分动作要果断而有力。“抽鞭子”不同于“打棍子”，它们之间的重要区别在于“打”是动作一开始就发力，而“抽”是动作终了时才发力。
许多人从来就不知道弹吉他时还要有一个瞬时的绷弦动作，他们只是将琴弦弹响了事，因此只会一次性发力打弦是我国吉他手最普遍的错误。我们祖先创造的汉字表达能力是极其细腻而微妙的，一个“弹”字一个“拨”字就可以区分出发力的迟、早，“弹”是先发力后接触物体，“拨”是接触物体后再发力。用弹弦的方法很难接上绷弦的动作，而用拨弦的方法则能很顺利将弦绷住。“拨”弦绝不等于“弹”弦或“打”弦就是这个道理。与“打”弦一样，弹弦也是先发力后触弦，而拨弦在触弦前的动作是松弛的，在触弦后的一刹那才有一个迅速的发力动作，动作的关键就在于触弦前的放松程度。最初练习时动作可以做得慢一些、幅度小一些，这样容易放松，触弦发力的一刹那要果断有弹性，拨弦后手指要立即恢复到放松状态。
遵循“二次发力拨弦”的原理具体要做到两点，第一，不要提前发力绷弦。触弦前的手指只是运动，触弦后方可正式发力拨弦，也就是说手指开始运动（指）用力要非常轻柔，接触弦之后才二次发力绷弦，即在触弦后要立即“一触即发”，瞬间完成绷（压）弦和放弦动作；若发力过早，不但会增加手指用力时间，影响运指的敏捷性，还会有击弦杂音；所谓“轻弹慢练”中的“轻弹”既是指初练时拨弦的力度要小,更深一层的含义是暗指琴手在弹拨中不可提前发力绷弦，而是要在触弦后的刹那间才发力绷弦。此外，右手拨弦跟射箭的动作很相似,要想箭的射程远，弓箭手就要拉满弓之后立即放弦射箭，同理，要想获得厚实有力的琴声，手指就一定要有爆发力，在瞬间绷（压、击）住琴弦并立即放弦，这样才能使琴弦充分振动。2008年初，青年演奏家许拓在成都古典吉他讲座时针对琴友右手音量小、音色偏尖、薄等问题强调触、绷、放弦三个过程，并指出靠弦、不靠弦是一个（拨弦）动作，发出的声音像鼓声一样，没有音头，圆润、饱满、具有穿透力。
第二，绷弦之后手指要立即离弦、彻底放掉力气并恢复到手指的自然形状 ，绷弦的时间要尽量短暂。若用力拨（绷）弦之后手指仍然保持收缩（弯曲）形状的话，由于手指用力时间延长，手指没有立即离弦和放松，手指甲与琴弦接触的时间也会相应增加，这样不但会造成手指疲劳，妨碍运指的灵活性、敏捷性，更会制造杂音，影响发音的纯度。因此在绷弦之后手指要立即离弦彻底放掉力气并恢复到手指的自然形态（状），手指的伸缩（运动）要自如（然），特别是手指大关节要非常富有弹性，事实证明，这一点既是保证大关节力点作用的关键所在，又是保证右手运指敏捷性的关键所在，同时也是缩短发力绷弦时间的关键所在。正是由于绷弦的瞬时性（时间非常短暂），也有人把绷弦称为“击”弦。在日常生活中，若让某人去提一重物然后立即放下，他不会感觉累，但若让他提着这个重物走一段路程，由于用力时间延长，他一定会感觉费力和累。手指用力拨弦也是相同的道理，手指瞬间发力绷弦，由于用力时间非常短暂，因此既节约力气使弹者感觉轻松、动作敏捷，又能减少手指蹭弦的杂音。

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