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吉它和声学(一)

本主题由 无聊的人 于 2007-10-14 12:57 设置高亮
再加点自己的风格的话,一定有前途!

不过 ,我个人的看法是   你要自己弄明白,才最好!

因为,你在自己琢磨的过程中会学到很多其他的东西的!

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triad(三和弦)的意思好像是三个一组,所以triad(三和弦)应该是三音和弦。

三应该是指和弦中音的个数,而不是音程关系。很容易与七和弦,九和弦混淆,这里的七九是音程关系,而不是音的个数。

所以,triad(三和弦)应该翻译成三音和弦比较妥当。


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那就是说,1,4,5也叫三和弦了?

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triad一般指包括major,minor,diminished,augmented.

通常来说,和弦是要由音阶中每隔一个音符组成的。所以,suspended chord一般被看作和弦的一种特殊形式。 suspened chord可以是三音的,如1,4,5,也可以有更多音符组成,如1,4,5,7。

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有人将和弦这样分类:

triad(三和弦): major,minor,diminished,augmented
seventh chord(七和弦) 和其他四音符和弦: major,minor,diminished,augmented,dominant.
extended chord(扩展和弦):九和弦,十一和弦,十三和弦: major,minor,diminished,augmented,dominant.

suspended chord被看作和弦的一种特殊形式。所有的和弦都噢是可以变换的(altered chord)。

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谢谢指点
以后还有问题要继续请教!

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好东西,只是有些难。要仔细琢磨啊!

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虽然还看不明白,但还是支持~~~~~~

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这些东西对喜欢音乐的人来绝对有帮助,我要马上copy下来
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小弟也正想学和声学,可是看不懂啊,没基础,不过还是顶先.

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和声学这东西好象学不完一样,无止境啊

[fly]时间难倒回,空间易破碎![/fly]
qq:441283779

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[原创]吉它和声学(三)

这些天很忙,没太多时间来这里,吉它和声学前两集发表了很长时间了,这第三集总算是写出来了。
第三章    和弦连接
我已经介绍了什么是和弦,怎么构成的和弦,它们有什么样的效果。但是,这是不是就叫和声了呢?回答是否定的,不能!只有把不同的和弦连接起来才能形成和声语言。
一、和声声部
吉它有六条弦,这也就限制到吉它最多只能同时奏响六个音。但分解和弦可能会奏出更多的音。吉它的音域是:E—b2(c3)。在吉它的和声里,一般分三个声部。高音声部(旋律声部),低音声部,还有内声部。这几个声部中的每一个声部可以是一个也可以是两个或更多的音。当然,也有可能只有其中的两个或是一个声部。
二、和弦音的重复和省略
上一章,我说过和弦最少是要有三个音的。那么我们讨论和弦连接自然也是要最少是三个音的进行了。由于吉它的和弦不只有三个音,也可能更多。当然,和弦里的一些音是要重复的了。这里,原位三和弦最好是复根音。其转位也可以重复五音,最好还是重复根音。如果为了和弦的连接有时还要省一些音,这时一般省五音。
好,现在,我们就从最少的三个音开始说说和弦的连接。三个音的和弦也就注定了每个声部只有一个音。这大大简化了我们的学习。但事实却也未必。所以,大家要努力。
三、和弦的排列
和弦的排列是说和弦音之间的排列。一般的旋律声部和内声部又叫上声部。那么上声部的音和音之间在四度以内的叫“密集排列”,在五度上,八度下的叫开放排列。低音声部,没什么要求,只要不超过内声部就可以了。和弦中最高的那个音叫做和弦的“旋律位置”。说到和弦连接,我再次提到我在第一章里说到的泛音列,最好的和弦排列是按照泛音列里的声音进行排列的。也就是说低音要和上面的音有一定的空间。
四、和弦的连接
和弦连接,我们先说最基础的连接。有两种旋律连接和和声连接。
旋律连接,就是说上一个和弦中的每个音进行到下一个和弦中的相邻的音。如(461-572)
和声连接,是说上一个和弦中和下一个和弦音的共同音是保持的,不共同音进行到相邻的音。(135-1-46)
当然和弦还有其它的连接方法,我们会在以后讲到。
回顾第一集:http://www.guitarchina.com/bbs/dispbbs.asp?BoardID=5&ID=55404
第二集:http://www.guitarchina.com/bbs/dispbbs.asp?BoardID=5&ID=61268

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第一和第二怎么看不了啊?

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大哥你的第一第二回顾都看不了啊〉?

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嗯!这里的乐理斑竹js22212221真的很不错的!也很负责的!讲解乐理知识很到位!永远支持!以后,你的所有的贴子我都会支持的!我替大家谢谢你了!
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回顾:吉他和声学一:http://bbs.guitarchina.com/dispbbs.asp?BoardID=5&ID=55404吉他和声学二:http://bbs.guitarchina.com/dispbbs.asp?BoardID=5&ID=61268
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谢谢5678了,全靠这样一帮哥儿们儿,这个论坛才有可能越来越火,越来越专业。

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支持楼主!

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楼主讲解得非常棒   我了解了和弦的由来  太好了 严重支持!!!!!

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说实话,看不太懂,继续学习。感觉很有用的东西。

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翻译《欣得米特》的秦教授两父子原来来我们学校开讲,我感觉很难
是不是比较突出泛音的作用
我记得有一点就是有调性的说法,都是说泛音列的作用
QQ:280064922
Email:ecuan1@sina.com


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从音响学的角度看泛音是个很重要的东西。一个音如果是另一个音的一个泛音,(当然这个泛音在泛音列中越靠前越好)那这两个音是和谐的。比如大三和弦和小三和弦,五音不用说会是第二泛音泛音列中处在第三位,这个音是和谐的。而大三度音和小三度音就不同了,大三度音小三度音是第五位和第六位。所以大三和弦比小三和弦要和谐。同时,还有一个结合音的问题,这个问题在其和弦理论中也是很重要的。这是从和谐的角度上说的。反之就是不和谐。对于单独的说一个和弦,也是这样考虑的,低音的泛音总是重要的,在高音区,泛音就很弱,这一点在吉它或是钢琴上很容易理解吧。当然和声学并不只是研究和弦的和谐与否,而是要动态的去理解和弦的连接。

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“和弦是由三度叠置”大哥给解释下这句话错哪了???
惟有创造才是快乐,
惟有创造的生灵才是生灵,其余的尽是些与生命无关而在地下漂浮的影子。
                   ---罗曼.罗兰

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大哥给讲下一和弦中最佳音程怎么看,就是 5和4么?
惟有创造才是快乐,
惟有创造的生灵才是生灵,其余的尽是些与生命无关而在地下漂浮的影子。
                   ---罗曼.罗兰

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上面的问题在(二)里解释了,见笑泛音这东西神奇。吉他和钢琴的泛音一样么,比如同一个音这两种乐器产生的泛音列相同不?
惟有创造才是快乐,
惟有创造的生灵才是生灵,其余的尽是些与生命无关而在地下漂浮的影子。
                   ---罗曼.罗兰

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---------“第七泛音是第六泛音的小七三度,然尔这个小三度比56之间的小三度还要小”小七三度,这是个啥啊?
惟有创造才是快乐,
惟有创造的生灵才是生灵,其余的尽是些与生命无关而在地下漂浮的影子。
                   ---罗曼.罗兰

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以下是引用IPG在2005-5-5 3:27:00的发言:

---------“第七泛音是第六泛音的小七三度,然尔这个小三度比56之间的小三度还要小”
小七三度,这是个啥啊?
没有哪个七,应该是小三度

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“第七泛音是第六泛音的小七三度,然尔这个小三度比56之间的小三度还要小”但后句还是不解,比小三还小的小三,到底是不是减三指的?
惟有创造才是快乐,
惟有创造的生灵才是生灵,其余的尽是些与生命无关而在地下漂浮的影子。
                   ---罗曼.罗兰

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第七泛音的降SI,比真的降SI要低,所以在表上记的是-b,但只是小了一点,这也是为什么JAZZ中属七和弦被认为是和谐的原音,在管乐中这个-b7是可演奏的。
在这个和声学中有一个很重要的东西,那就是,三度的不确定性,就是说大三和小三之间不有明显的界线,当然这在吉它上不重要,因为大三和小三中间没有其它可操作的音程,在无品的弦乐中这个三度就没有绝对的,每一个大师奏出的三度也许全不同,但全在一个泛围之内,所以,56和67全是小三度,但这两个小三度一个大些,一个小些。

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根据这理论怎么解释音之间的和谐,不和谐呢?以C为基音,它的泛音列为:C(基音)c, g, c1, e1, g1, b, c2, d2, e2....................(越往后音程越来越小?)本人理解为:如果是越排前面的越和谐,这排列似乎可以解释为什么和谐度是:8度大于5度大于3度。。。。。是这样看的不?
惟有创造才是快乐,
惟有创造的生灵才是生灵,其余的尽是些与生命无关而在地下漂浮的影子。
                   ---罗曼.罗兰

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