自动左右相位（PAN） 左右两侧的音量交替改变而产生的效果。当您使用立体声演奏时，您可以得到一种吉他的声音在扬声器之间前后飘动的效果。
速率/音调（RATE/KEY）旋钮
调节变化的频率（速度）
深度/合音（DEPTH/HARMONY）旋钮
调节效果的深度
* 电平/共振（E．LEVEL/RESONANCE） 旋钮对这个效果不起作用
振动效果（VIBRATO） 此效果通过轻微的改变音色来产生振动。
速率/音调（RATE/KEY）旋钮
调节振动的速率
深度/合音（DEPTH/HARMONY）旋钮
调节振动效果的深度。
* 电平/共振（E．LEVEL/RESONANCE） 旋钮对这个效果不起作用
独特相位（UNI-V） 虽然这个效果与相位器（PHASER）效果有些类似，但是它提供了一个独特的波动，使你无法得到有规律的相位器（PHASER）。
速率/音调（RATE/KEY）旋钮
调节独特相位（UNI-V）效果的速率
深度/合音（DEPTH/HARMONY）旋钮
调节独特相位（UNI-V）效果的深度
电平/共振（E．LEVEL/RESONANCE） 旋钮
调节独特相位（UNI-V）效果的音量 旋转效果（ROTARY） 产生一个旋转喇叭的效果
速率/音调（RATE/KEY）旋钮
为扬声器调节旋转的速度
深度/合音（DEPTH/HARMONY）旋钮
调节旋转效果的深度
电平/共振（E．LEVEL/RESONANCE） 旋钮
调节旋转效果的音量

与演奏的速度同步增加一个效果 当您选择除了合声（HARMONIST）以外的任何效果，你可以设定它的速度。然后你就能够获得一个与演奏同步的效果
*对于速度设定允许的速率范围是从62ms到2000ms
1． 按下MOD踏板2秒种以上
如果在效果打开时按下MOD踏板，踏板指示灯熄灭，此时效果被关闭。
如果在效果关闭时按下MOD踏板，踏板指示灯变红变亮，此时效果被打开。
当您持续按压踏板，2秒种后，踏板指示灯开始闪烁，此时效果被打开，可以设定速度 在这里，使用速率/音调（RATE/KEY）旋钮来设定速度值。
2．带有一定速度及时的按压MOD踏板两次以上
速度是根据每一次按压踏板间隔的时间而设定的，踏板指示灯会随着速度的设定而闪烁。
在使用RATE旋钮设定你想要的速度之前，可以先设定出快速自然的速率。
3. 按下MOD踏板2秒种以上后，完成速度设定。
效果打开，踏板指示灯将变亮而不再闪烁。
*如果你在完成设定后转动RATE/KEY旋钮，那么会根据旋钮的位置变化效果。 延时（DELAY） 为直接输入的声音加上延时音效，使得声音产生活力，或者创造出特殊的效果。 延时（DELAY）踏板 每次按压踏板可切换延时的开启或关闭。
当效果打开，延时效果指示灯和踏板指示灯将变亮。
*延时（DELAY）开关切换输入的延时来产生非常自然的效果。因此，当延时（DELAY）关闭时出现回授（FEEDBACK），延时效果将会暂时保持。
TYPE（种类）旋钮 设定延时的种类
*当您选择触（持续）HOLD之外的效果后，你可以使用延时踏板设置速度，以及设定与演奏速度同步的延时间隔。
"打拍（TAP）"（p.16）
与演奏速度同步加入延时
0-30ms 0到30ms的延时间隔 25-125ms25到125ms的延时间隔 100-500ms100到500ms的延时间隔。 400-2000ms400到2000ms的延时间隔 模拟延时（ANALOG）这是一个温和的模拟延时效果，延时间隔设定在100ms到500ms。 慢回响（SLOW ECHO）这是一种结合了延时和音量增强功能的效果。延时间隔可设定的范围从200ms到1000ms。 相位（PAN）一种相位延时效果，重复声音，交替从左到右的信号。 延时间隔的范围设定从200ms到1000ms。
*当ME-50设置为单声道时，即使选择了相位（PAN），也不会出现相位延时效果。
空间相位（SPACE PAN）另一种空间相位延时效果。它比PAN（延时相位）要具有宽广的空间感。
*当ME-50设置为单声道，或者耳机时，相位延时没有效果，即使选择了SPACE PAN。

倒转（REVERSE）这种效果使声音倒转，颠倒回放。
你可以得到两种不同的效果，"直接的声音+效果声音"，或者"仅仅效果声音"，这要根据电平（E.LEVEL）旋钮的位置而定。当E.LEVEL旋钮转到最大时，被切换为"仅仅效果声音"状态。
延时间隔范围设定从400ms到2000ms。 持续延时（HOLD）最多可录制两秒的演奏内容，然后重复的回放。你可以把它当作一个底层演奏一些东西，然后再一起录制。（把录音配到原声中）
"使用HOLD功能"
打拍（TAP）这是一个速度延时，它使你通过随着演奏的速度及时按压延时（DELAY）踏板，来为演奏的速度设定一个符点第八音符的延时间隔 。
*延时间隔可设定范围从46.5ms到1500ms。
1. 将种类（TYPE）旋钮设定为"TAP（打拍）"
踏板指示灯随着当前的速度而闪烁。
2. 在一定速度下及时按下延时（DELAY）踏板两次以上
这里所涉及的速度的是通过每次按压踏板的时间间隔而决定的。这个速度是根据四分之一音符计算出的。延时间隔的设定类似与速度设定，是按照一个符点第八音符设定的。
踏板指示灯及时的随着速度而闪烁。
时间间隔（TIME）旋钮
调节延时间隔。
*当延时类型设定为持续（HOLD）或者打拍（TAP）时，时间间隔（TIME）旋钮不起作用。
回授（FEEDBACK）旋钮
调节回授的程度（重复的次数）。将旋钮向右旋转将增加声音重复的次数。
*当延时类型设定为持续（HOLD）时，回授（FEEDBACK）旋钮不起作用。
电平（E.LEVEL）旋钮
调节延时效果的音量。当种类（TYPE）选择
为倒转（REVERSE）效果时，此旋钮用来调
节直接声音和效果声音的平衡。
与演奏的速度同步增加一个延时 按照速度输入，延时间隔的范围可以设定为从62ms到2000ms。1.选择延时的种类。{除了持续延时（HOLD），打拍延时（TAP）}
2.按下延时（DELAY）踏板两秒钟以上
当效果打开时按下延时（DELAY）踏板，踏板指示灯将熄灭，效果被关闭。
当效果关闭时按下延时（DELAY）踏板，踏板指示灯将变亮，效果被打开。
当你持续压下踏板两秒钟后，踏板指示灯将开始闪烁，效果打开，此时可以设定速度。
这里，用时间间隔（TIME）旋钮来设定延时间隔的值。
3.在一定速度下及时按压延时（DELAY）踏板两次以上。
延时间隔根据每次按压踏板之间的时间间隔而设定。
踏板指示灯随着设定的速度而闪烁。
*当按压踏板设定速度时，不要弹奏吉他。
*当延时的类型选择为"相位（PAN）或者空间相位（SPACE PAN）时，延时间隔设定为每次按压踏板时间间隔的一半。
4.按压踏板两次以上来完成速度的设定。
效果继续，踏板指示灯将仍然发亮但是不再闪烁。
*第3步到第4步的操作可能会使速度设定混乱
*如果你在完成设定后转动时间（TIME）旋钮，延时间隔会在旋钮当前的位置产生效果。 速度设定后写入程序 延时间隔储存在一个音色中，方法如下。
如果延时间隔在规定的范围内，那么它可以被设置为当前的选择，存储不会发生改变。
如果延时间隔大小超出了延时间隔范围的最大值，那么当前的设置将会存储为规定范围内的最大值。
如果延时间隔低于延时间隔范围的最小值，那么当前的设置将会存储为规定范围内的最小值。
（例子） 当延时类型选择为100-500ms
当为速度设置的延时间隔是600ms，那么最后存储为500ms。
当为速度设置的延时间隔是80ms，那么最后存储为100ms。
使用持续延时（HOLD）功能 1.将种类（TYPE）旋钮选择为（持续延时）HOLD。
此时进入准备录音状态，踏板指示灯以固定的频率闪烁。
*切换到HOLD后，请等待两秒种再进行你的下一项操作。
2.按压延时（DELAY）踏板开始录音。
当你按压延时（DELAY）后开始录音。压下踏板持续录音（踏板指示灯闪烁）
3.释放延时（DELAY）踏板停止录音。
录音的内容同时开始回放。（CHECK指示灯持续发亮）
* 最大的录音时间是2秒。如果按下延时（DELAY）踏板超过两秒钟，录音将回自动停止，录音的内容开始回放。
* 非常短的录音时间可能会听到一种杂音。 4.层层录音时，重复2步和3步。
5.调节音量
使用电平（E.ELEVEL）旋钮来调节音量。
6.压下踏板切换停止回放（踏板指示灯将熄灭）
此时返回录音准备状态，踏板指示灯在固定的时间间隔内闪烁。
*当回放停止后，录音的内容就会被抹去。
*再一次开始录音，等待两秒钟，然后进行第2步操作。

噪音抑制器（NOISE SUPPRESSOR）这种效果减少噪音和吉他拾音器产生的嗡嗡音。当它抑制噪音的同时，吉他声音的波峰（衰减超时的吉他声音）会受到一点点的影响，但是不会破坏吉他声音自然的特性。限制闸（THRESHOLD）旋钮调节噪音音量的参数到合适的大小。如果噪音音量高，那么需要较高的设置。如果噪音音量低，那么低设置比较合适。调整音量值，直到吉他声音越自然越好。
*不使用噪音抑制器时，将旋钮转到关闭（OFF），这时，噪音抑制器（NS）指示灯熄灭。
*限制闸（THRESHOLD）设置的参数值太高，可能会导致吉他输出的音量降低。
混响（REVERB）为声音加入混响效果。
使用旋钮来切换选择四个不同混响，小房间（ROOM），演奏厅（HALL），弹簧（SPRING），和声音调制器（MOD）。你可以根据旋钮的位置调节效果的程度。
*面板上的标记是各种混响效果接近的设定值，调节并且检查你的效果音色到合适的值。
*当混响效果打开，指示灯变亮。效果关闭，指示灯熄灭。
小房间（ROOM）类似于一个小房间的混响。演奏厅（HALL）类似于一个大厅的混响。弹簧（SPRING）类似于一个吉他音箱的内置弹簧混响。声音调制器（MOD）这种混响将声音调制器（MOD）加入到演奏厅（HALL）混响效果中，而又产生了一个让人听着非常舒服的混响效果。踏板（PEDAL）您可以设置定义ME-50的踏板功能，可以将它作为一个音量踏板或者作为一个表情踏板。另外，当把它作为一个表情踏板使用时，你可以用它来选择控制其中任意一个特殊效果。将踏板当作一个音量踏板使用当您将表情踏板作为一个音量踏板使用时，用力压下踏板的最前端。这时，踏板模式（PEDAL MODE）指示灯将熄灭当踏板的前端翘起时音量减少，当踏板被压下时音量增加将踏板当作一个表情踏板使用当您将踏板作为一个表情踏板使用时，用力压下表情踏板的最前端，这时踏板模式（PEDAL MODE）指示灯变亮。你可以选择其中任意一个效果，用表情踏板来控制。哇音（WAH）通过使用踏板产生哇音效果。共振（RESONANCE）这个完全独创的效果通过模拟合成滤波器产生增强了共振特性的效果。
将这个效果与过载/失真（OVERDRIVE/DISTORTION）种类中的"广场（SQUARE）"效果结合使用，可以产生一个像合成器一样的效果。
将它与延时（DELEAY），合唱（CHORUS），和混响（REVERB）一起使用也会产生另人意想不到的效果。
人声效果（VOICE）更加出色，超越了BOSS以前的人声效果（HUMANIZER）。它具有"说话盒"声音调制效果和真实的人声效果。铃声调制器（RING MOD）这中效果使吉他的声音交叉穿过ME-50的内部震荡器，将声音改变为一种没有音高的金属声音。
按压踏板可以改变内部震荡器的频率，创造出一种特殊的波动效果。
*由于需要分析音色，此时不能弹奏和弦（同时弹奏两个以上的音符）
一个高八度（+1 OCTAVE）允许声音在原吉他声音基础上升高一个八度。
*由于需要分析音色，此时不能弹奏和弦（同时弹奏两个以上的音符）。
一个低八度（-1 OCTAVE）允许声音在原吉他声音基础上降低一个八度。
*由于需要分析音色，此时不能弹奏和弦（同时弹奏两个以上的音符）

存储和读取建立的音色（记忆模式）记忆模式是ME-50的一个特色功能，使得ME-50自己可以储存各种各样的设置，然后再调处和使用他们在手动模式和记忆模式之间切换这种模式产生的音色反映了面板的设定，我们把它称为"手动模式"。当ME-50在手动模式时，显示屏会出现一个小点。当从手动模式切换到记忆模式时，同时按压2号和3号踏板；记忆（MEMORY）指示灯将变亮（显示屏中的小点将消失）同时按压2号和3号踏板，将从记忆模式切换回手动模式。
*手动模式是ME-50启动电源后的默认模式
关于音色（PATCH）当您使用吉他演奏时，种种音色需要适合演奏的情形和场合。您可能也要根据你想要的效果，对音色的参数进行设定。
使用ME-50，您可以设置音色的参数，音量的大小等等，并且可以将您设定的一系列效果存储在记忆当中。使用踏板来切换存储的设置，您可以立即改变音色效果。
像这样被存储的设置，我们称之为"音色（PATCH）"。您可以创造30个音色。
这30个音色被分开到10个"音色库"中，每一个音色库包含3个音色。
*主音量（MASTER LEVEL）旋钮为每一个音色单独的进行设置。 写入程序这个"写入程序（Write procedure）"功能能够让您使用面板上的旋钮和踏板对音色进行设置。
*手动模式和记忆模式都可以完成写入程序。
*如果写入程序没有完成，那么当关机或者切换到不同的音色后，当前的音色设置将会被抹掉。
1.按下写入键[WRITE].
记忆（MEMORY）指示灯开始闪动。同时，显示屏中的音色库指示灯和踏板指示灯也会闪动，当前选择的音色库和音色号码将会出现在显示屏中。
2.选择保存的音色。
按音色库（BANK）[ ][ ]键来选择音色库。
按号码踏板（1-3）来选择音色号码。
*要退出写入程序，按编辑/推出键[EDIT/EXIT]，然后将返回程序模式。
3.再一次按下写入键[WRITE]
音色被储存，然后进入记忆模式。（记忆指示灯变亮）
*当演奏一个打开了延时（DELAY）效果，种类设置为"打拍延时（TAP）"（p.16）的写入程序时，在完成号码踏板的操作后，被储存音色的踏板指示灯将闪动表示你可以输入速度（tempo）了。
*当演奏一个打开了延时（DELAY）效果，种类设置为"持续延时（HOLD）"的写入程序时，在完成号码踏板的操作后，被储存音色的踏板指示灯将在一定的时间间隔内闪动
表示已成准备录音状态。
写入程序每执行一次，储存在指定效果音色中的单个音色会被当作最终存储被抹去。
调出和使用存储的音色（音色改变）  使用音色库（BANK）[ ][ ]和号码踏板来切换音色。
*电源打开，进入记忆模式后，总会选择第一音色库（BANK）和第一号码板。
切换号码当按压号码踏板（图1），在踏板上的指示灯（图2）变亮，当前选择的音色库和音色号码中的效果音色被调出，音色被立即切换。
切换音色库每一次按压音色库（BANK）[ ][ ]来切换音色库。当前选择的音色库号码会在显示屏中闪动（图2）。（这时，不能切换音色）
*你可以切换10个音色库的1-3。
在这种情形下，如果你按压任意一个号码踏板（图3），音色会立即切换成当前选择的音色库/号码的音色效果。
如果音色没有改变是否ME-50在手动模式下？
是否ME-50在音色编辑模式下？
是否ME-50在调音模式下
使用脚踏控制开关来切换音色库连接一个脚踏控制开关（选配FS-5U），连接到面板后面的FOOT SW插孔，你就可以使用脚踏控制开关来切换音色库。连接一个特殊的连线（选配PCS-31），你就可以连接两个脚踏控制开关来切换音色库前后号码。

使用记忆模式时需要注意的事项关于音色的改变
当一个音色被调出，使用旋钮，你可以改变它的音色效果。然而请注意，此时音色的改变是暂时的，当你切换音色或者切换到调音模式时，改变的音色将会丢失。
如果你想要储存下它们，执行写入程序（WRITE PROCEDURE）。
* 在音色中，当前旋钮位置和存储参数之间有一个差异，当旋钮转过原音色存储的参数值才能改变其参数。
*在记忆模式中，你不能使用1，2，3号踏板来切换效果。
关于速度设定
如果你按压当前选择的号码两秒钟以上，踏板指示灯闪动，ME-50切换到速度设定模式，号码踏板可以用来输入速度。
这个功能根据声音调制器（MODULATION）和延时器（DELAY）的开/关而定。
*当延时和声音调制器同时关闭，那么你就不能改变为速度设定模式。
当延时（DELAY）打开时（但是延时种类不能选择HOLD或者TAP）
你可以使用打拍延时（TAP）输入来设定延时间隔。
*如果延时（DELAY）和声音调制器（MODULATION）同时打开，只能设定延时。
当声音调制器（MODULATION）打开时
你可以设置被种类（TYPE）旋钮选择的效果的速率（除了和声HARMONIST）
然而需要注意的是，速度设定仅仅是暂时的，当你切换音色或者切换到调音器模式时速度设定将会丢失。
如果你想要将它存储在记忆模式中，执行写入程序（Write procedure）。
关于持续延时（DELAY HOLD）效果
当延时打开，种类设置为持续（HOLD）效果时，踏板指示灯慢慢的闪烁，表示ME-50已成准备录音状态。
如下录音方式。
压下号码踏板：开始录音
释放号码踏板：停止录音，开始循环回放
连续反复按压踏板：把录音配在原声上
迅速按压踏板：关闭持续（HOLD）效果，切换至准备录音状态。
延时打拍（DELAY TAP）
当延时打开，种类设置为打拍（TAP）时，踏板指示灯开始闪烁，你就可以使用打拍延时输入来设定延时间隔。
改变音色设定（音色编辑模式）当您调出一个音色，想对其进行编辑，请使用如下操作。
1.切换至你想要编辑的音色。
2.压下编辑/退出键[EDIT/EXIT]
记忆（MEMORY）指示灯闪动，可以进行音色编辑（音色编辑模式）
3. 使用旋钮和踏板来改变设置
当设置改变后，改变效果的指示灯将闪动{ 主音量（MASTER LEVEL）除外}
当过载/失真（OVERDRIVE/DISTORTION）的种类改变为变化（VARIATION）里的效果，变化[VARIATION]指示灯开始闪动。
*在音色中，当前旋钮位置和存储参数之间有一个差异，当旋钮转过原音色存储的参数值后才能改变其参数。
4. 如果您想要储存编辑的内容，执行写入程序（Write procedure）。
*如果不存储设置，按编辑/退出键[EDIT/EXIT]切换到记忆模式（MEMORY MODE）
*当在音色编辑模式（Patch Edit mode）时，你不能切换下列效果的开启或关闭。
过载/失真（OVERDRIVE/DISTORTION）
声音调制器（MODULATION）
延时（DELAY）
*在过载/失真（OVERDRIVE/DISTORTION）的种类（TYPE）旋钮到达原音色存储的设置之前，使用过载/失真的变化键[VARIATION]不能改变音色。便捷的功能对吉他进行调音（调音器）ME-50有一个内置的半音阶自动调音器，可以使你轻松的调整吉他的音高，不需要改变任何连接的设备。
此外，调音器（TUNER）模式时，声音输出在静音状态。所以，在你每次对吉他进行调音时不用关掉音箱的音量。
1.同时按压1号和2号踏板切换成调音器（TUNER）模式。
调音器的指示灯变亮。 2.调整被选择音色的音高。
你可以通过按压音色调音（TUNER PITCH）的[ ][ ]来改变选择的音色。涉及的音色可以在435-445HZ范围中设定一个赫兹单元。
显示 5-9 0 1.-5.（小点闪烁）
音色（HZ） 435-439 440 441-445
*如果改变了音色频率，一定要在电源关闭之前退出调音（TUNER）模式。新的设定在退出调音模式之前被储存。如果你在调音模式下关闭了ME-50的电源，那么改变了的设置将不能被保存。3.弹奏一个单音来进行调音；弹奏一个开放琴弦。
所弹奏琴弦的音符名称会在显示屏中出现。
* 显示屏右下角闪动的点将变为井字符号（#）。
*使用你的手或其他方法使得琴弦静音。如果其他的琴弦在调音时振动，有可能会导致调音的结果不准确。
4.先粗略的调音，使琴弦的音符名称出现在显示屏中。（普通调音）
7th 6th 5th 4th 3th 2th 1th
正常 B E A D G B E
降半音 A# D# G# C# F# A# D#
降全音 A D G C F A D
5.尽可能准确的调节吉他的音高，直至调到中心绿色指示灯变亮为止。
一个非常实用的方法使得调音顺利方便的进行。在目标音高之下开始调音，然后一点一点的升高，直到完成调音。
* 当调节带颤音杆的吉他音高时，你可能会发现在完成一根琴弦的调音后，其他的琴弦都跑调了。对于这种情况，首先粗略的调节每一根琴弦的音高，使他们都接近各自的音符，然后再对每一根琴弦进行最后的调音。
7.按编辑/退出键[EDIT/EXIT]返回上一个模式
你也可以同时按压1号和2号踏板来返回上一个模式
伴随CDs和MDs一起练习（辅助插孔AUX IN）使用CDs，MDs，磁带或者其他类似的设备时，将他们连接到辅助插孔（AUX IN）中。
*辅助插孔（AUX IN 是一个立体声MIDI插孔）。 通过辅助插孔（AUX IN）输入的声音在ME-50中和吉他的声音混合在一起，这个特色功能方便于使用耳机在家或者一些类似的场合进行练习。*在ME-50上，您不能调节由辅助插孔（AUX IN）输入声音的音量 。由连接设备本身来调节。
*不要使用内含电阻的连线来CD或MD播放器到辅助插孔（AUX IN）。如果使用还有电阻的连线，将听不到从CD和MD播放器输出的声音。

附录 返回ME-50的原厂设置（恢复原厂FACTORY RESET）
你可以恢复ME-50所有出厂时的设置（30个效果音色和 所涉及的音色的音准）。
这种功能就是"恢复原厂"。
要执行恢复原厂，使用下列操作：1.关闭电源。
2.同时按住BANK左键和[WRITE]键，打开电源。
显示屏中出现"F"字样。
要取消原厂设置，第一关掉电源，然后重新启动。
3.按写入键[WRITE]
记忆（MEMORY）指示灯开始闪动。
1. 再按一次写入键[WRITE]。
执行恢复原厂设置后，"F"在显示屏中闪动。
正在进行恢复原厂程序时不要关闭电源。当恢复原厂完成后，ME-50返回到手动模式。
调节表情踏板虽然ME-50的表情踏板已经在出厂时设置了最适宜的操作功能，但长期的使用和一些不当的操作环境也会使踏板失去调节功能。
如果你遇到类似的问题，诸如不能切换PEDAL MODE SW开或关，不能使用踏板关闭全部的音量，你可以按照下面的程序重新调节踏板。
使用表情踏板时，不要把你的手放在移动的踏板和效果器面板之间，以防夹伤手指。
有小孩的家庭，成人应该提供监督直到孩子有能力进行安全的操作。
1.同时按住BANK右键和写入键[WRITE]，然后打开电源。
显示屏中出现"P"，然后改变成"U"
2.将表情踏板根部压到底，按写入键[WRITE]。
"5"出现在显示屏中。
4.调节 踏板模式切换功能（PEDAL MODE SW）
按压BANK左右键来设定（1-9）的值。
值越小，指示灯变暗，需要切换踏板的开启与关闭。5.按写入键[WRITE]
将设置保存在记忆中，然后返回手动模式。
*如果在实行第2和第3步时调音器（TUNING）指示灯闪动，那么再一次按压踏板，然后按下写入键[WRITE]。

故障解决如果没有声音，或者ME-50不能正常工作，先检查如下情况。
如果下面的方法不能解决问题，那么打电话联系离您最近的乐兰服务中心。
没有声音/音量太小
各项设备是否正确连接？
再检查一次连接情况。
音量是否打开？
检查音箱或者调音台的音量是否打开。
连接耳机后，是否能从耳机听到声音？
如果你能听到声音，那么可能连接音箱或者其他设备的线路短路，也有可能是外接设备的设置有问题。再检查一次连接线和外接的设备。
和音量相关的参数是否被设定在低值。
检查电平（LEVEL）和其他音量参数，确定没有任何参数被设定的太小。
检查是否表情踏板将音量调到了最低？
当表情踏板被设置为音量踏板后，表情踏板前端升高后将不会输出音量。检查ME-50是否在调音器(TUNER)模式？
调音器模式下是静音的。
音色不能被改变
是否ME-50在手动模式？
是否ME-50在音色编辑模式？
是否ME-50在调音器模式？
技术规格ME-50：吉他多重效果器
模拟转换为数字: 24比特+AF法则（*）
数字转换为模拟: 24比特
采样频率: 44.1kHZ
效果音色:
30（用户）
效果:
音色修改
压缩器
过载/失真
合唱
相位
镶边效果
合音器
颤音器
自动左右相位
颤音效果器
独特相位
旋转效果
延时
混响
噪音抑制器
表情踏板效果
脚控音量功能
哇音
共振
铃声调制器
弯曲（一个高八度，一个低八度）
理论输入电平: 输入：-10dBu,辅助输入：-10dBu输入阻抗
输入：1M欧
辅助输入：100K欧
理论输出电平: -10dBu
输出阻抗: 2k欧
显示屏: 7段，1字符液晶显示器
插孔:
输入插孔
吉他音箱插孔左（单声道）/右声道
辅助插口（立体声MIDI类型）
耳机/连线输出插口
交流变压器
电源提供:
直流9伏：干电池（R6/LR6（AA）型）x 6，交流变压器（选配 PSA系列）
电流: 120mA
*预计电池连续使用的时间
碳性电池：3.5小时
碱性电池：12小时
使用时间也根据实际使用条件而定。
尺寸:
384（长）x 225（宽）x 102（高）mm
15-1/8（长）x8-7/8（宽）x4-1/16（高）英寸
重量: 3.15kg/7lbs（包括电池）
附件:
用户手册
干电池（碱性；LR6（AA）型x 6
乐兰服务（重要信息）
选配:
交流变压器：BOSS PSA系列
脚踏开关：BOSS FS-5U
*0dBu = 0.775 Vrms
（*）AF 法则（Adaptive Focus method）
这是乐兰独有的方法，它大大的提高了A/D和D/A转换的信噪比。
音色表音色库 号码效果种类描述   11带延音的主音失真音色 2低音很重，声音很大的摇滚音色3持续稳固的双主音音色21失真音色很实，最适合主音音色2特殊的带粗糙失真的压碎音色3使用旋转（ROTARY）效果产生的管风琴音色31音箱堆叠型失真音色2使用了延时的轻音效果3使用踏板产生哇音效果41类似于BOSS OD-1的温和主音音色2特殊的中频质量的过载音色3适合BLUES的音色51平滑的失真，适合于主音音色2适合于乡村音乐的音色3爵士吉他音色。选择吉他的前拾音器。61带深厚失真的过载音色2具有空间感的压碎失真音色3哇音效果，适合弹奏切分节奏。71深厚的合唱音色，适合于主音260年代英国摇滚音色3带移相器效果，奇特的吉他干音。81极端的失真音色，适合于弹奏重金属2使用独特相位效果3 原声吉他音色9170年代硬摇滚音色2混合了压缩器和相位器，适合切分节奏的效果3方波合成音色。适合与打拍（TAP）效果一起使用0160年代冲浪摇滚2可以使用踏板升高一个八度3结合了颤音和慢回响的合成音色

以上是此效果板之说明书

V-Amp 2.0吉他音箱模拟器中文说明书
1、 介绍
恭喜！阁下购买的V-AMP2为V-AMP虚拟吉它扩音器的改良产品。我们对其进行改进的最终目的是通过“物理模拟”并结合最新的DSP效果器方式以产生出值得信赖的经典扩音器的音色。
与其上一代产品--V-AMP相比，V-AMP2具有许多优势：被模拟的扩音器数量增加了一倍；五个可进行全局调整的操作模式；由于带有前级旁路（Preamp Bypass），你还可以将该设备单纯作为的效果器来使用。
我们再次直面研发产品带来的挑战。当然它仍有可能成为未来一段时间人们的话题。V-AMP2是一款多功能的产品，它既可以在绝不造成任何信号传输问题的情况下，为您带来32款值得信赖的、甚至是特殊的扩音器的音色，还可以为您提供由多效果处理器技术带来的各种声音。简而言之，V-AMP2给您的是一个声音工具，里面包含了各种当今音乐人梦寐以求的元素。
BEHRINGER是一家由从事专业录音棚技术发展而来的公司。多年以来，我们已经成功地开发了多种用于录音棚及演出现场的产品，包括麦克风及各类标准机架设备(如压缩器、增强器、噪音门、电子管处理器、耳机放大器、数字效果设备及DI盒等)、监听器、调音台以及专业现场、录音棚混音器。我们已将所掌握的全部技术融入V-AMP2中。
灵活性是音乐领域中至关重要的一环。一个现代吉它手不仅需要演奏多种音色，还需要有适应不同演奏环境（家庭录音、录音棚、现场演出）的能力。因此，庞大的扩音器堆阵已经成为过去。V-AMP2融尽可能多的功能于一身，而且设置及携带非常方便，同时很容易就可以掌握。
内置的EPROM很方便进行替换，从而使得V-AMP2可以引领时代。也就是说我们将听取您的建议，并且不断地对新的算法进行研究。然后放在互联网上供您免费下载，这样即使是在将来，V-AMP2也一样不会落伍。
百闻不如一试。接下来您将体验的新一代虚拟吉它扩音器，如下特点令人叹为观止：
出位的音色足以令所有的传统吉它扩音器望尘莫及；
完美的电子管音色模拟且避免了一般电子管扩音器的通病（使用寿命短、发热量大、过于灵敏）；
最新的DSP技术带来了从古典到现代的大量效果音色；
构造坚固，可以适应哪怕是最恶劣的环境。

1.1 V-AMP2的新功能
V-AMP2是辉煌一时的虚拟吉它扩音器V-AMP的更新产品。在其上一代产品的基础上，V-AMP2为您带来的全新功能将使本设备成为您的器材中不可或缺的一部分：
增加了16种扩音器音色，合计32种可靠的虚拟扩音模式并带有扩音器旁路；
五种可选择的基本设置以适应不同的录音棚及现场环境（参见“第二章”）；
对每种扩音器可进行“真实感”（PRESENCE）设置；
增加了可在本设备上直接进行设置的效果参数；
您可对设备自带的3段调谐器进行自由调整，直至匹配现场演出使用的各种扩音器（组合）；
支持在V-AMP原有音色的基础上进行调整；
www.behringer.com/v-amp2上免费下载编辑软件；
1.2 在开始之前
为防止在运输过程中的损伤，本产品在出厂之前已经严密包装。如你的产品从包装上看来有损伤的迹象，我们建议您立即进行检验以避免情况进一步恶化。
一旦发现问题，请立即通知您的分销商及货运公司，以免发生不必要的损失。但请不要将产品寄回给我们。
供电器提供V-AMP2与电源之间的可靠连接。将其插入插座后，本产品随即自动开启。
在使用时切记先连接V-AMP2与供电器，然后再将供电器与电源连接；这个步骤不能反向操作。请使用标准DIN接口进行MIDI连接（输入/输出）（IN/OUT）。数据在零电压的情况下以光偶合器进行传输。详情参看第七章“安装”。
1.2.1 序列号
V-AMP2的序列号印在产品的侧面。为保证得到良好的售后服务，请在购买本产品后的14日内将完整的“质量保证卡”寄回本公司，或在线进行注册www.behringer.com）
1.3 控制部件
1.3.1 用户界面
（请对照英文说明书产品图纸）
[1]“总控”（MASTER）--用来控制V-AMP2的音量；
本控制钮与“辅助设备调节”（AUX LEVEL）[20]的功能不同，这是V-AMP2的常规控制旋钮，而其它控制部件均为编码型的旋钮。
[2]“音量”（VOLUME）--用来控制已选择的预设模式的音量；
[3]“低音”（BASS）--对低音音频进行提升或衰减；
[4]“中音”（MID）--对中音音频进行提升或衰减；
[5]“高音”（TREBLE）--对高音音频进行提升或衰减；
如果“节拍”（TAP）按键被按下，“高音”旋钮则被转换为“真实度”（PRESENCE）控制。此时使用这个旋钮可以对任意一个被激活的音箱进行高音频的增大或减小，以此对音频敏感的电子管音箱进行模拟。
[6]“增益”（GAIN）--用来控制失真的程度；
[7]“扩音器”（AMPS）--用来选择32种被模拟音箱中的任意一种。该旋钮的周围有16个发光二极管，每个发光二极管代表两种扩音器。调节本控制钮可以选择前16种音箱（即白色标出的音箱类型）
位于指示表左下角的“17-32”指示灯一旦开启，就表示后16种被模拟的音箱被选中。
另外，你可以同时按下“节拍”与“调音”按钮来激活“前级旁路”，此功能启动后，“扩音器”旋钮上的所有指示灯都将熄灭。
[8]这五个按钮用来选择一个库中的任一预设。
在编辑模式中（同时按下[14]中的两个带箭头的按钮来激活），这些按钮则可实现印在它们上面的那些功能。
A：接入MIDI功能。使用箭头按钮设置传送与接受的MIDI通道；
B：负载功能。它可以明显提高失真及音量。使用箭头按钮来切换负载的打开和关闭。在调整“增益”之前，应先调节负载功能。
在编辑负载功能的时候，你可以用“效果”旋钮来激活并调整蛙音。旋钮周围的指示灯表示踏板的位置。如果指示灯熄灭，表示蛙音被旁路（绕过）了。
C：这个按钮用来激活“扬声器”模式。用箭头按钮选择您需要的扬声器或扬声器组合的类型。您也可以完全关闭扬声器模拟。详见4.2“扬声器种类”。
D：这个按钮用来选择“混响”功能。用箭头按钮可以选择在“多效果处理器”之外的九种不同的混响类型。详见5.2。
E：“噪音门”功能。用箭头按钮调节降噪的程度。
设置：如果在演奏（PLAY）模式中，同时按下B和D按钮，你可以进入V-AMP2的基本操作模式，对不同的录音棚及现场环境音效进行调整。
[9]“音效”（EFFECTS）--如果您通过旋钮[10]选定了一种效果的话，本旋钮用来对该效果的音色进行控制。如果被选定的效果是“压缩”，那么本旋钮用来调节压缩的强度。将本旋钮向左旋转直至指示灯熄灭，则效果被关闭。也就是所谓的该效果被旁路。
按下“节拍”按钮，您可以用本旋钮对效果时间进行设定。（参见表5.1）
[10]本旋钮用来选择一种效果或是效果组合。这个编码型旋钮的周围同样有一圈共16个指示灯。每个指示灯表示一个特定的预设效果。
[11]“混响”（REVERB）--用来在您已经调整好的音色基础上增加混响。如果向左旋转直至指示灯熄灭，则表示混响被关闭。如果想让最初的信号极弱化，则应该将本旋钮向右旋转，直至仅右边最后一个指示灯亮起。
在“音量”、“低音”、“中音”、“高音”、“增益”、“效果”及“混响”的控制旋钮的周围均各有9个指示灯。每次仅有一个灯或是相邻的两个灯发光，表示17种不同的位置。
[12]“节拍”（TAP）--有以下三个功能
A.选择一段音乐的节奏，被选中的效果将自动适应这段音乐的速度;
B.按住该按钮，则可以使用“高音”旋钮对被选中的扩音器模拟类型进行“真实度”的调整;
C.同样按住该按钮，使用“效果”旋钮则可以调整效果时间的参数。（参见表5.1）
[13]“校音器”（TUNER）--用来打开校音功能。另外在退出“编辑”功能时也用它。
[14]这两个箭头按钮用来选择不同的“库”（上一个“库”和下一个“库”）。按住其中一个按钮可以跳着选择“库”。同时按下这两个按钮可以进入编辑模式。此时如果按上面A--E中的任何一个按钮，箭头按钮又用来调整参数。
[15]“显示”（DISPLAY）--标明您预设的“库”的编号，并在编辑的时候显示当前的参数。在“校音”模式中，它标明与设备连接的乐器的音高。如果选择扩音器模拟17--32的话，其左下角的指示灯会亮起。

[ Last edited by 轮廓 on 2005-6-17 at 19:35 ]

1.3.2 V-AMP2侧面的连接件
[16]“脚踏板接口”（Footswitch Socket）--用于连接您的FS112V脚踏板。您可以用它选择一个库中的任一预设。踩住“向下”（DOWN）踏板超过两秒种，则可以打开校音器。同样的方法即可关闭该功能。
[17]“MIDI输入/输出接口”（MIDI INPUT/OUTPUT）--用来连接MIDI脚踏板（如BEHRINGER MIDI脚踏板控制器FCB1010）或是家用电脑。
[18]“电源插口”--用来连接供电器。
[19]“音频输出”（LINE OUT）--该1/4”双声道插座可将V-AMP2的音频信号以立体声方式输出。
您可以用双声道或单声道的插头进行连接。V-AMP2的左音频输出可用来向仅带有单声道输入的吉它扩音器传送音频信号。
请注意由多效果处理器发生的信号并非是立体声。
[20]“辅助设备调节”（AUX LEVEL）--对来自辅助设备输入信号的音量进行调节。
[21]“辅助设备输入”（AUX IN）--您可以利用这个插座连接一些立体声信号的辅助设备，例如鼓机或是其它放音设备等。
[22]“耳机”--用于连接标准耳机对V-AMP2的音频信号进行监听。
当您使用耳机时，录音棚模式1（S1）将自动激活。一旦插入耳机，即使当前的预设或设置不包含一个扬声器的型号，V-AMP2也会自动选择默认的扬声器进行模拟。表8.2为标准扬声器模拟的详细资料。当然您还是可以在“扬声器”模式下选择“-”对其进行更改或者干脆关闭。
[23]“输入”--用于连接吉它，请使用标准1/4”单声道插头进行连接。
2. 使用及设置实例
您有五种模式选择可使V-AMP2能更好地适应不同的录音棚及现场环境。无论设备本身如何设定，V-AMP2输出信号的方式都将取决于这五种模式，即左右输出声道可以同时输出不同的信号。下表详细地说明了如何对是否输出音箱模拟或音色控制进行调整。效果信号无需在左右声道同时输出。
操作模式：录音棚1（S1）
功能：将选定的效果及音箱模拟信号以立体声方式输出；
应用：1.将V-AMP2做为扩音器。例如在外接耳机的情况下；
2.录音时：将V-AMP2接入在调音台上的某个立体声通道。
操作模式：录音棚2（S2）
功能：
左声道输出：干音信号，只附加压缩和自动蛙音；
右声道输出：经处理的音色，包括延时及混响；
应用：录音时：将左声道输出至录音设备中；右声道供监听。优点：在对效果音色进行监听的同时，您无需考虑录音设备中的效果。
操作模式：现场1（L1）
功能：立体声方式输出，另加三段均衡（可在设置模式中进行调整）；
应用：将V-AMP2接入有立体声输入功能的吉它扩音器。提供可调节的三段均衡，但不影响您所保存的预设。
操作模式：现场2（L2）
功能：立体声方式输出，另加三段均衡，不带音箱模拟；
应用：接入有立体声输入功能的吉它扩音器。但音箱模拟被自动设为无效，音箱的音色取决于当前使用的扩音器音箱。
操作模式：现场3（L3）
功能：
左声道输出：带有延时及混响效果，但不带音箱模拟的三段均衡；
右声道输出：带有延时、混响及及音箱模拟的音色，但不带三段均衡；
应用：将V-AMP做为舞台扩音器使用，将左声道输出接入到监听扩音器中。提供可调节的三段均衡。右声道输出接入调音台或舞台音响设备。
（*注：原说明书为表格形式，为使其在网页上具备可读性，在翻译时改为分段翻译）
在L1，L2及L3模式中，三段均衡均指对音色的高、中、低频进行调节。对此进行调节不会影响到已被保存的音色效果中的相关音频。

2.1 选择设置模式
V-AMP2的出厂默认模式为S1模式。您可以同时按住B和D按钮进入设置模式进行重新设定，然后用箭头按钮选择相应的模式，之后按校音按钮退出设置模式。
2.2 连接吉它、脚踏板及外接放音设备时的标准设置
图2.1（见英文说明书）为常见的实用连接，您也可以不接外置放音设备（如卡座），而选择一个鼓机取而代之。还可以接入一个耳机以达到安静练习的效果。用随机附送的FS112V脚踏板可以进行库与库之间的切换操作，或是打开校音功能。
如果照此连接，就在设置模式中选择S1模式。
V-AMP2还可以是对您的演奏进行录音的理想工具，无论是用模拟还是数字方式。用它进行录音的优点显而易见：它具有很强的灵活性，在进入录音室时无需携带任何的扩音设备。只要对它进行操作就可以得到您想得到的音色。在录音过程中，如果您觉得从混音器里出来的音色不尽如人意的话，立即和录音师切磋，并对V-AMP2进行调整就可以了。换一句话说，您再也不用像一个“跑趟”的伙计一样在录音室和控制室之间跑来跑去了。
2.3 录音
最普遍的录音方式是向调音台输出“干”音（未经处理的声音）信号，而向监听扩音器中输出的是带效果的音色。好处在与您在混音的时候无需顾虑混音台那边的效果问题。想达到这样的效果很简单：将V-AMP2的左声道输出和录音设备连接，右声道输出连接监听扩音器就行了。
如果您使用MIDI踏板控制器，可以控制预设、库及扩音器模拟的切换。当然用它来控制校音器的开关也很方便。
如果照此连接，请在设置模式中选择S2模式。
2.4 外接吉它扩音器用于现场表演时的设置
进行舞台表演时最重要是您能听到自己演奏的声音。这也是使用带有输入功能的吉它扩音器的重要性，推荐BEHRINGER DEVIL GX112。如果不用这款扩音器，则使用的扩音器必须有足够大的功率能够在V-AMP2的声音开到最大时也能准确的还原音色。
如果照此连接，请在设置模式中选择L1或者是L2模式，具体选择其中的哪一种取决于您是否想在您的外接扩音器上使用音箱模拟功能。当然您还可以使用三段均衡器来优化音色。
2.5 在现场演奏中，外接调音台及监听音箱时的设置
这种方式使您可以在舞台演奏的时候刻意地产生出一种反馈的效果。监听音箱由带有三段均衡和效果器的左声道输出口控制，但没有音箱模拟。右声道输出向调音台输出信号，调音台接收到是带有效果器和音箱模拟，但没有三段均衡的信号。
如果照此连接，请在设置模式中选择L3模式。而且三段均衡只对左声道输出的信号有效。

3. V-AMP2的预设
V-AMP2带有125中可写入的预设，分别保存在25个库当中。也就是说，每个库中包括了五种预设。每个预设最大包含以下五个“元素”：
扩音器模拟（包括增益、均衡及音量设定）；
音箱模拟（针对不同的扩音器音色）；
前级效果器，例如噪音门、压缩、自动蛙和蛙音；
后级效果器，例如延时和模拟效果器；
混响与空间模拟。
所有的预设在本说明书中均有大体的说明。
3.1 打开预设
当设备开启时将自动装入上一次使用的预设。在下面的例子中，上一次使用的预设为库25中的D：
在这种情况下，您可以按A、B、C或是E来打开同一库中的其他预设。使用箭头按钮可以对库进行切换。V-AMP2的显示窗将一直显示出您当前所选择的库。当您切换库的时候，还必须按下A--E中的任何一个按钮在选定想要的预设。V-AMP2用一个发光二极管来标识您在库中所选定的预设。
3.2 编辑预设
使用V-AMP2可以很快捷地进行预设编辑。最好的办法是先打开一个你喜欢的预设然后在此基础上进行编辑。使用AMPS编码器选定任一扩音器类型。此时预设上面的发光二极管会开始闪烁（例如是D），这表示你已经开始进行调整了。
接下来对音量、低、中、高音及增益进行调节。如果您选定一种效果，也可以使用效果控制旋钮对其进行调节。然后同时按住两个箭头按钮切换到编辑模式中。如果您使用按钮B--E分别激活负载、音箱模拟、混响及噪音门的话，那么可使用箭头按钮进行编辑，此时显示窗上将分别显示出您编辑的参数。按校音按钮退出编辑模式。
如果您按住节拍按钮的同时对使用高音旋钮，则可对附加的高频过滤器（真实度）进行提升或衰减的调整。如此可以模拟高敏感度的电子管扩音器。
除了压缩和自动蛙，其它所有的效果器还有一个速度参数。假定您想调整选定的效果直至符合您演奏的速度的话，只需要按音乐及效果的速度按两次节拍按钮。
3.3 保存预设
按住预设按钮大约2秒钟以上即可保存您编辑的预设（直至发光二极管不再闪烁）。
3.4 放弃一个已编辑的预设/恢复一个原厂设置的预设
如果您对已经编辑好的一个预设感到不满意的话，可以选择放弃该预设。假定您已经选定并且编辑好的预设为C（相应的发光二极管已经亮起），现在您想恢复到您原来储存的设置，这时您只需选择任意一个其它的预设。下次您在回到预设C的时候，这个编辑好的预设就已经被取消了。如果在编辑好一个预设后，您同时按住两个箭头按钮直到显示窗上显示“PR”时，则该预设已经被恢复到了原厂设置。但您必须按住该预设对应的预设按钮超过两秒钟才能将其重新保存。
3.5 恢复所有的原厂预设
按照以下方式操作可以恢复所有的原厂预设：在关机（不插电源）的情况下，先同时按住D和E，再接通电源，这时显示窗上将显示“CL”，然后放开D、E两个按钮，再同时按下两个箭头按钮。以上操作将删除所有被保存的经编辑的预设，并恢复到原厂预设。

4. 扩音器/扬声器模拟
扩音器/扬声器模拟是V-AMP2的核心部分。在进行家庭录音的时候，32种模拟类型即方便又有效，而且还无需调节吉它扩音器。V-AMP2提供“傻瓜”式的操作，让您轻而易举就可以选择一款经典吉它扩音器，无论是英伦流行，还是布鲁斯、重金属，或是其它的类型。另外，您还可以在选定一款扩音器的基础上，调整它使用的喇叭类型（共15种选择）。不仅如此，您还可以在以上都选定的情况下，对您的虚拟扩音器进行数字效果及混响类型的调节。详见第三章“V-AMP2的预设”。
当打开V-AMP2的时候，它将自动装入您上一次选定的预设。在“扩音器”旋钮周围的发光二极管会提示您当前选择的是哪一种扩音器。旋转该旋钮可以对模拟对象进行转换。使用音量、低、中、高及增益控制可以对扩音器的音色进行调节。按住“节拍”按钮的同时旋转“高音”旋钮可以提升或衰减附加的高频信号，参见[5]。
一般的规矩是，您应该先选择一种扩音器，然后是音箱，最后才是效果。您可以参考第三章中的相关内容以了解如何保存您对原厂预设的修改。为使您对被V-AMP2模拟的对象有大体的了解，我们将在下面对这些扩音器做一些具体的介绍。
当您选择了一款模拟扩音器时，对音箱的模拟也将自动被激活（参见附件中表8.2）。然而选择不合适的音箱模拟可能会影响音色，这一点在使用耳机时表现得尤其明显。一般情况下，您可以根据个人爱好去选择某种扩音器与音箱模拟的组合。
4.1 扩音器介绍
AMERICAN BLUES（美式布鲁斯）：它模拟的是FENDER BASSMAN 4 X 10 COMBO。起先它是一款BASS用的扩音器，由于它极具个性的失真受到了BLUES传奇人物STEVIE RAY VAUGHAN或是BILLY GIBBONS的亲俫，从而变成了标准的吉它用扩音器。正如您所预期的，它的低音相当结实，而中音和高音又不失灵动。
AND DELUXE（AND豪华版）：它是1960 FENDER BALCKFACE DELUXE和50年代FENDER BASSMAN的合成产物。结果可想而知：音色像水晶般透明。V-AMP2发出的这个音色甚至好过原版。
MODERN CLASS A（现代纯甲类）：它模拟的是MATCHLESS CHIEFTAIN，一款价格相当昂贵的手工扩音器，特点是它的轻微失真及接近HI-FI的音色。
CUSTOM CLASS A（定制纯甲类）：模拟的对象是BUDDA TWINMASTER。这款纯甲类的扩音器以其温暖的音色和另人无法抗拒的电子管失真闻名于世。尽管原机没有中音控制，但在V-AMP2上您可以根据自己的喜好对中音部分进行调节。
TWEED COMBO：这是JEFF BECK在录制专辑BLOW BY BLOWA和WIRED时使用的一款扩音器。它在设计时本不是针对重失真，但由于本身功率较小，反到成了过载音色的理想选择。
SMALL COMBO：模拟的是1960 TWEED CHAMP。这款扩音器模拟的魅力在于使用“过载”功能。尽管这种扩音器本是为吉它初学者设计，但很快就得到许多吉它爱好者的青徕，原因在于它能在极小音量的情况下发出美妙的失真音色。这款扩音器本身只有一个音量控制开关，没有均衡控制。如果您想尽情享受这款扩音器带来的惊喜，请在V-AMP2的中音控制上多下工夫。

CLASSIC CLEAN（经典干音）：回到80年代，ROLAND JC-120是BUZZY FEITEN（DAVE WECKL乐队的吉它手）最推崇的扩音器。此款晶体管扩音器发出的音色绝不比任何从混音器里出来的东西逊色。是80年代新浪潮音乐的理想设备，这种音乐时至今日又从新受到追捧。顺便说一下，JC120在FENDER RHODES的钢琴手中间也非常流行。
BLACK TWIN（黑色孖宝）：它模拟的是1965年生产的FENDER BLACKFACE TWIN扩音器。这款设备是60年代一些爵士、乡村甚至是摇滚的吉它手的选择。它的过人之处在于其超大的音量，因此主要用于现场表演。BLACKFACE的秘密武器是能够实现大音量下面的轻微失真。
BRITISH BLUES（英式布鲁斯）：模拟的对象是MARSHALL的第一款扩音器产品--JTM45，它也是ERIC CLAPTON在CREAM乐队期间的最爱。MARSHALL后来的扩音器产品以音色与众不同和宏亮而闻名于世，而JTM45是其中的先驱。设备上的强力增益可提供高压缩和相当“脏”的失真音色。使用时配合2 X 12"扬声器模拟就可以得到感人至深的布鲁斯音色。
AND CUSTOM（AND定制）：这款模拟器基于1965年的MARSHALL JTM45 BLUESBREAKER，但比原版更灵活。向左旋转增益控制可以模拟MARSHALL；反之则像极了BUDDA。
BRITISH CLASS A（英式纯甲类）：模拟VOX AC 30。这款扩音器设计于60年代，是为了满足那时的吉它手们所追求的超炫音色的要求，它最成功的环节就是对革命性的低音和高音控制的使用。BRIAN MAY和U2的THE EDGE是使用这类音色最出名的乐手。
NON TOP BOOST（无高音推进）：这款VOX AC 30为BRYAN ADAMS在录音棚使用。与上一款同类机型不同的，它没有高音控制。本模拟器模拟的是把原版调到“普通”挡时的音色。
BRITISH CLASSIC（英式经典）：基于1959年的MARSHALL PLEXI 100瓦，在使用干音时用它就非常理想。JIMI HENDRIX、ERIC CLAPTON和JEFF BECK都使用过。
CLASSIC 50W（经典50瓦）：还是上面那个PLEXI，但我们刻意加大了其音域。真正的MARSHALL PLEXI 50瓦上面的音色控制到了失真非常大的时候基本上就失效了。
BRITISH HI GAIN（英式高增益）：和MARSHALL JCM 800类似。尽管原作主要是靠它的失真出名，其实它在低增益的时候的表现也很突出。用它来还原STEVIE RAY VAUGHAN和MICHAEL LANDAU的演奏音色。失真模式下有点儿像GARY MOORE早期的作品，当然用来玩重金属也不错。
BRITISH CLASS A 15W（英式纯甲类15瓦）：另外一款VOX的产品，基于1960年AC15的第一轨。和只有一个12"扬声器的AC30不同，它有两个，因此可以发出比较温暖的声音。小技巧：将低音和中音两个控制旋钮调到正中间的位置，然后只调整高音旋钮，这样可以模拟出相当真实的音色。
RECTIFIED HI GAIN（整流高增益）：模拟的是1994年MESA BOOGI GUAL RECTIFIER TREM-O-VERB，其现代派、高增益的音色可以使乐队的作品听起来很有特色。音调控制属于后级增益，可以对失真音色进行调节。把它用来演奏重金属上面相当合适，还可以用来表现STEVE LUKATHER的音色。最出名的使用者要属DREAM THREATER的吉它手JOHN PETRUCCI了。

RECITIFIED HEAD（整流机头）：它模拟的是MESA BOOGI DUAL RECITIFIER的机头部分。和上面一款不同，它发出的是更现代派的高增益音色。在高增益的调节中音调调节起决定性的作用。
MODERN HI GAIN（现代高增益）：这款模拟器同样是对后级增益的音调控制的模拟，它可以向混音器发生强烈的失真信号。它是演奏GRUNGE音乐的理想设备，但像STEE VAI和JOE SATRIANI这类吉它手也是它的用户。STEVE LUKATHER、NUNO BETTENCOUTHE和STEVE VAI，当然还包括其它的乐手，正是他们使得SOLDANO音色流行起来。如果您弹的是GIBSON的LES PAUL，再把音量稍微调小一点儿，这款模拟器的音色是再好不过了。
SAVAGE BEAST（野兽）：著名ENGL公司生产的扩音器声音大的可以把它们自己吵醒。有一大批吉它手追随其中的SAVAGE 120。有一段时间，RITCHIE BLACKMORE是这家德国公司的主要代言人，还有那个比JIMI还HENDRIX的RANDY HANSON也用它来武装自己。它的特点就在与功率强大，因此在重金属吉它手中间相当热门。同时身为SILENT FORCE和SINNER乐队的吉它手ALEX BEYRODT多年来一直是ENGL的忠实用户。它就是一个能把你自己吵醒的扩音器。
FUZZ BOX（法兹盒）：其实这款模拟器谁也没有模拟，它就是一个特殊的法兹盒而已。JIMI HENDRIX是第一个认识到这种传奇般的晶体管失真盒的潜力的第一人。它产生的哼哼叽叽的失真音色随着非主流摇滚和GRUNGE音乐的流行又开始风行起来。
CUSTOM HI GAIN（定制高增益）：这款音色要追溯到经JOSE ARRENDONDO改进的1969款50瓦的MARSHALL PLEXI。此人的吉它技巧比EDDIE VAN HALEN毫不逊色。这款扩音器的特殊性在于一其卓越的中音域音色以及在不使音色变得浑浊的情况下发出终极增益。
ULTIMATE V-AMP（终极V-AMP）：无论是干音，还是充满野性的高增益，这家伙都能包办！这款音色模拟的是带助力的整流器扩音器。
ULTIMATE PLUS（力拔千均）：觉得上面一款的音色还不够劲的人会对这款音色如醉如痴。
DRIVE V-AMP（负载V-AMP）：这款模拟器基于一种更现代派的高增益扩音器，能发出细腻但不失力度的音色，适合乐队的主音吉它手使用。它的原型是MESA BOOGI MARK III。
CALIFORNIA DRIVE（加州负载）：模拟MESA BOOGI MARK ii，仅模拟它的负载部分，弹SANTAN的作品用它就对了。
CRUNCH V-AMP：可以用来演奏现代布鲁斯或是爵士乐，声音不温不火。
CUSTOM DRIVE（定制负载）：它模拟的是DUMBLE OVERDRIVE SPECIAL--一款无数吉它手梦寐以求，但价格又让他们望而却步的扩音器。DUMBLE扩音器由手工制造，可以为不同风格的吉它手度身订造。我们在此模拟了这款珍品的负载部分。
CLEAN V-AMP（干音V-AMP）：在模拟ROLAND JC-120的基础上再与英式经典相结合就构成了这款模拟器的音色。因此音色既不失晶体管扩音器的宏伟，还具有MARSHALL PLEXI的缩减功率的特点。顺时针旋转增益旋钮，MARSHALL就一点点地来了。
CALIFORNIA CLEAN（加州干音）：模拟MESA BOOGIE MARK II的干音部分，有点儿像FENDER，但在中音区比它来的厚实。
TUBE PREAMP（电子管前级）：录音师本能地发现了电子管的魅力，然后他们用它对声音加温。这种扩音器不仅仅能够改善吉它的音色。您可以试着给V-AMP输入一段人声信号，然后用它来输出。
CUSTOM CLEAN（定制干音）：它模拟DUMBLE扩音器的干音部分。
PREAMP BYPASS（前级旁路）：选定这一档意味着您不选择任何的模拟器。也就是说，此时您使用一个外置的吉它扩音器或是仅仅想使用V-AMP的效果器及扬声器模拟。同时按住节拍和校音按钮来激活它。

4.2 扬声器介绍
吉它扩音器的音色很大程度上取决于扬声器的类型与搭配。在过去的50年里，对于“什么样的扬声器适合什么类型的乐手”以及“何种扬声器的搭配会对音色带来多大的改进”这类的试验就一直没有停止过。
当您选定一种扩音器模拟的时候，其默认的扬声器模拟也同时被激活（参见附件中的表8.2），否则该模拟音色的可信程度会受到影响，这一点在您使用耳机的时候表现得尤其明显。当然您也可以根据您个人的喜好为扩音器模拟选择不同的扬声器模拟类型。
音箱最终的表现取决于它的功率、阻抗、声压、尺寸甚至是原材料。8"、10"和12"的扬声器被认为是制作吉它扩音器的最佳选择。下面的文字列出了在V-AMP2中的不同扬声器箱体：
-. 旁路（关闭扬声器模拟）
1. 1 X 8" VINTAGE TWEED
2. 4 X 10" 旧款贝司
3. 4 X 10" V-AMP定制
4. 1 X 12" 中音组合
5. 1 X 12" BLACKFACE
6. 1 X 12" 60年代英式
7. 1 X 12" 52年豪华版
8. 2 X 12" 孖宝
9. 2 X 12" 美式纯甲类
10. 2 X 12" V-AMP定制
11. 2 X 12" 英式67年款
12. 4 X 12" VINTAGE 30
13. 4 X 12" 78年标准款
14. 4 X 12" OFF AXIS
15. 4 X 12" V-AMP定制
5. 效果处理器
V-AMP2的特性还包括内置带有16种不同设置的多效果处理器，包括合唱、飘忽、延时、自动蛙音以及相互之间的不同组合。如果使用带有感情踏板的MIDI脚踏控制器，像BEHRINGER FCB1010，您还能利用其MIDI功能实现额外的蛙音效果。关于V-AMP2能接收及发送的MIDI数据请参见表8.1。
多效果处理器的标准模式为立体声，因此您可以通过音频输出连接录音设备，还可以外接两个吉它扩音器以实现立体声演奏。
您可通过对以下三个参数的调节对V-AMP2的效果器的音色进行调整：调节效果控制旋钮、按下节拍按钮或是根据乐曲的节奏有规模的按节拍按钮。下表为V-AMP2的全部效果参数：
1. 回声(ECHO)
2. 延时(DELAY)
3. 乒乓(PING PONG)
4. 相位+延时(PHASER/DELAY)
5. 飘忽+延时1(FLANGER/DELAY1)
6. 飘忽+延时2(FLANGER/DELAY2)
7. 合唱+延时1(CHORUS/DELAY1)
8. 合唱+延时2(CHORUS/DELAY2)
9. 合唱+压缩(CHORUS/COMPRESSOR)
10. 压缩(COMPRESSOR)
11. 自动蛙音(AUTO WAH)
12. 相位(PHASER)
13. 合唱(CHORUS)
14. 飘忽(FLANGER)
15. 颤音(TREMOLO)
16. 回旋(ROTARY)
您可以根据音乐的节拍有规律地连续两次按下节派按钮来使效果器发出效果的速度与乐曲和拍。

5.1 效果介绍
下面的一节对AMP2的多效果处理器所能处理的每个效果进行简短的介绍
混响与延时算法
混响：迄今为止混响仍是混音与现场表演中最重要的效果。这也就是BEHRINGER为您提供多达九种混响模式的原因，您可以对其进行选择以适应不同地场合。您可以将混响效果加入到任何一种效果中去（参见表5.2）。
回声：回声作为立体声延时效果，它有点儿像是在输入同样的延时信号，这个那种在高音频段的逐渐衰减的反复信号还是有区别的。它模拟的是使用“前数字”技术的延时时间段，音色比较“醇”。另外，回响轮流从左右声道中输出，属于准立体声效果。
延时：对输入的信号进行延时运算，同时可以根据设定的速度进行延时的效果。U2乐队的THE EDGE为这种效果的应用做了很好的示范。
乒乓：在左右声道进行切换输出的延时效果。
调制效果器
相位：相位效果发生的原理是在音频信号上附加一个第二相位的信号。它使声音更厚更生动。这个效果在吉祥、它手和键盘手中间的使用相当广泛，在70年代的时候还有很多的其它乐器的乐手采用它，像电钢琴。V-AMP2的相位效果器能产生从接近到远离的各种效果，这要看你怎么设置它了。
飘忽：这款效果根本不需要说明。最初，它产生于两个同步磁带录音机同时工作。两个同样的信号（例如电吉它）被同时录到两台机器里，然后用手指放在其中一台机器的左齿轮上让它的转速放慢，这就产生了信号的相位切换。
合唱：这个效果向原信号增加了一点异常元素，通过对音调改变就产生了令人欢快的漂浮效果。
效果算法的叠加（多效果程序）
相位+延时：将相位与延时叠加。
飘忽+延时：输入的信号被延时处理后发出像一波一波的效果。用在某些需要强调的音符，或者是为增加趣味性二演奏的SOLO中。
合唱+延时：将流行的合唱效果进行信号延时处理。
合唱+压缩：压缩器可以产生令人难以置信的持续长音，这对某些需要持续的吉它音符相当有用。把它与合唱叠加，产生出来的音色将十分厚重。
特殊效果
压缩：压缩器可限制音源的动态范围，从而发出的音色效果极具可听性和创造性。加大压缩的强度（通过调节效果旋钮）可以对整个发出的声音的动态范围进行压缩。
自动蛙音：传奇般的蛙音效果要归功于JIMI HENDRIX。对于它在专辑VOODOO CHILE里的音色肯定是听比说容易得多。在70年代的美式FUNK音乐中，你也能听到它的各种应用。自动蛙音可以自动对信号的量级进行有规律的改变其波型，而不用靠踏板来控制。
颤音：模拟经典的FENDER颤音。随着TRIP-HOP的流行，它又开始被广泛采用。
回旋：这是对古典风琴效果进行的惟妙惟肖地模拟，在极大的音箱箱体内，让音箱或快或慢地旋转就能产生这种效果。它在物理上的原理是根据DOPPLER（奥地利物理学家）效果对声音进行的调制。
噪音门：噪音门用来消除或减低噪音及由于其他原因造成的噪音。吉它信号其实很容易产生噪音，不光由于吉它手经常使用高增益设置，它的拾音器本身就会拾取到一些噪音。在乐曲中间的休止时噪音很让人头疼。噪音门是如何工作的呢？很简单，它在休止的时候对信号进行静音处理，并同时消除一些信号上的冲突。

5.2 单独的混响效果
V-AMP2的混响效果是独立于多效果处理器之外的，而且可以随时加入到其它效果中去。在编辑模式下（同时按住两个箭头按钮进入），按D按钮对混音功能进行编辑，并使用箭头按钮在9种不同的混音效果之间进行切换。
以下是V-AMP2中的不同混音效果
1. 极小的房间
2. 小房间
3. 中等大小的房间
4. 大房间
音质:这是经典的空间模拟，表现从浴室到教堂在空间上的不同。
5. 特大空间
音质:极特殊的效果，将吉它信号表现为广阔的音色。
6. 较小弹性
7. 中等弹性
音质：对弹性混响的模拟
8. SHORT AMBIENCE
9. LONG AMBIENCE
音质：模拟不产生混响的空间的情形。
6. 校音器
按下校音按钮打开内置校音器。
6.1 给吉它校音
半音阶校音器可以自动识别标准吉它音符的频率。A弦（第五弦）的频率为220HZ。把吉它插入V-AMP2后，弹一下空弦，校音器就可以识别这个音符，并在显示窗上显示出来。由于它是自动半音阶校音器，因此它还可以识别本音程关系，即在显示窗上显示一个“B”。
也许会发生这种情况，显示窗上显示的是“A”，但音高有一点不准。这时你要留意在显示窗的下面的四个发光二极管会有一个发光。在某种情况下，有可能其中的两个会亮起，这表示您弹的音符介于两个灯所代表的音高之间。当中间的发光二极管亮起的时候，就表示您弹的音符已经被校准了。
6.2 "A"音音高的设置
为了给您在校音时候的最大自由度，您可以改变A音的设置。为清楚起见，请详细阅读下面的文字。
音乐会使用的“A”音高呈上升趋势。比方说，BACH、HANDAL或是MOZART分别使用415、420和421HZ（每秒种的摆动频率）。现在的管弦乐团一般将“A”设置为440HZ，柏林爱乐乐团在演出中已将其定为447HZ。
V-AMP2出厂推荐设置的“A”音为440HZ。如果您将与大的交响乐团合作，而他们的“A”音高为444HZ，这时您就用到了改变推荐音高的功能了。按下校音按钮，然后同时按住两个箭头按钮进入编辑模式。这是显示窗上将显示“40”，表示此时的“A”音高为440HZ。使用箭头按钮可以在上下15HZ的范围内进行调整。显示窗将一直显示频率的后两位数字。例如，如果您从推荐设置440HZ开始调节，连按右箭头三下，显示窗上的数字此时已变成了43，就是443HZ。随便按下校音按钮或是节拍按钮就可以推出编辑模式。所有的改变会被自动保存。您吉它上的其它弦将自动调整为新的音高。